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448kjcm手机开奖结果 笔筒_百度百科

  发布于 2020-01-06   阅读()  

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笔筒: 用陶瓷、竹木、等制成的筒形插笔工具。笔筒是搁放毛笔的专用器物,据文献记载,它的材质有镏金、翡翠、紫檀和乌木,如今全部人能够见到的传世器物,大多是用瓷或者是竹木创造的。具有珍藏价值。

三国 吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏·螟蛉有子》:“取桑虫负之於木空中,或书柬笔筒中,七日而化。”《红楼梦》第四十回:“案上堆着……各色笔筒。” 清沈复《浮生六记·上下记愁》:“因是於行囊以外,转得吾父所遗图书、砚台、笔筒数件。”

笔筒是文房用具之一。为筒状盛笔的器皿,多为直口,直壁,口底相若,造型相对简单,没有大的更正。笔

筒生长的年代已不行考,三国吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏螟蛉有子》:“取桑虫负之于木空中,或尺书笔筒中,七日而化”。其所叙笔筒是否为今日笔筒,不得而知。从传世品来看多为明代中晚期之物,墓葬出土之物,亦不见有宋元笔筒。明屠隆文具雅编》:“湘竹为之,以紫檀乌木棱口镶座为雅,余不入品”。明文震亨《长物志》:“笔筒,湘竹,栟榈者佳”。故有笔筒为晚明之物一叙,但查宋无名氏《致虚杂俎》:“羲之有巧石笔架,名‘扈’;献之有斑竹笔筒,名‘裘钟’皆世无其匹”。犹如笔筒的岁首应起码推至宋代。由于此系文化史边界,故这里不加以论说。

瓷质笔筒应该生长于宋代:故宫博物院陶瓷剖断专家冯先铭教练在【中原古陶瓷图典】中说“笔筒,文房器材,插放毛笔之用,始见于宋,作品于清,器型似筒状。宋代笔筒口径较小,传世未几”。?

笔筒是一种最为常见的置笔东西,寻常呈圆筒状,材质各样,可见竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等,是文士书案上的常设之物。在守旧,笔筒以其艺术性情和较高的文化品位,受到书生墨客的青睐。明代文士朱彝尊曾作《笔筒铭》,云:“笔之在案,或侧或颇,犹人之无仪,筒以束之,如客得家,闲彼放心,归于生动。”

笔筒的设立除了材质的分手,绘画技法也赢得了充沛的表现。二十世纪初期,江西景德镇的瓷画戏子对传统粉彩画法加以转换,用粉彩资料在瓷器上绘制华夏画,酿成了以“珠山八友”为代表的瓷绘名家流派。余文襄,一名恂松,别号华舜,斋名“清平画室”“名泉古屋”,师承“珠山八友”之一的何许人,拿手绘画雪景。我们们的雪景画构念认真,极富诗意,被誉为“雪景大王”。

笔筒是华夏古板除笔、墨、纸、砚除外最危机的文房器械,大约出目前明朝中晚期。笔筒因控制轻易,很疾就风靡天地,至今仍盛而不衰。

纪录笔筒较多的是明代的文献;据《天水冰山录》{己载,查抄明代一代权相严嵩(1480年至1567年)产业的清单上,列有牙厢(镶)棕木笔筒、象牙牛角笔筒、哥窑碎磁笔筒等。

文震亨长物志》笔筒专条云:“(笔筒)湘竹、棕榈者佳,毛竹以古铜镶者为雅,紫檀、乌木、花梨亦间可用。”屠隆的《文房用具笺》笔筒条日:“(笔筒)湘竹为之,以紫檀、乌木棱口镶坐为雅,余不入品。”文、屠二人皆为明代晚期的出名墨客,对当时的文房东西多有记述。只是二人防备于竹木的雅洁,对其全部人质料的笔筒关心亏欠。

综上所述,对笔筒的知晓汜载始于明代,实物方面,全部人看到的笔筒多为明清今后的制品,传世的所谓宋代笔筒并不确切。故从实物和文献两方面看,笔筒应该呈现于明代中晚期,况且很有害怕始于竹笔筒,从此尔后,成为中原置笔最吃紧的工具。

老笔筒材质百般,有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等。清三代(康熙、雍正、乾隆)往日的瓷笔筒,因存量很小,继续是藏家追寻的偏向,但晚清和民国功夫坐蓐的瓷笔筒存世量还很大。从年初上谈,康熙笔筒属藏家可贵之物,市场上大批带康熙款和画风的瓷笔筒本来大多为晚清同治、光绪年间模仿,断定两者分手,必要从釉色、造型、画意笔法留神琢磨。

瓷笔筒除了要看胎、釉的材料外,首要看瓷画的水准和青花的发色。瓷画水准分散,价格会有天差地别。在瓷笔筒中,以人物图案为主的青花笔筒价值比山水图案的高。比方在2002年北京拍卖会上出自名家之手的人物图案笔筒,起拍价根源上在2万元至3万元以上,佳作甚至能拍出20万元以上的高价,木笔筒的首要材质有黄花梨、紫檀鸡翅木瘿木榉木等。识别木笔筒除了要懂材质外,还应熟识雕工刀法。社会高尚行着一种过失观念,感触日常木质器具,只有是硬木,即是好工具,原来不然,将就木笔筒还应从工艺程度、年初朝夕等方面综闭评估,用料的高档与否但是其中的一个方面。象牙笔筒和玉质笔筒较为有数,其价值也很高,讯断措施与平凡判断玉器、牙雕的要领宛如,也可按其时刻品质,外面包浆,雕工手艺挨次占定。

市集上一般木笔筒的成交价大略在200元至500元担任,极少清代的竹、漆笔筒的代价大略在4000元至1万元不等。老笔筒中另有成交价过百万元的。中国嘉德2004年春拍上,明末清初青花《婴戏图》大笔筒以121万元成交。北京翰海2004年拍卖会上,清康熙青花《竹林七贤》笔筒成交价高达110万元。它们的高价成交,论述了以木质、竹质、玉质等雕塑为主的笔筒中,除了笔筒自身的原料,最仓皇的即是雕工。

清代的笔筒中,从存世的景色来看,瓷笔筒是仅次于竹笔筒的,品种涉及青花、青花釉里红釉里红墨彩、五彩、粉彩、斗彩、单色釉等。个中,康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩笔筒,呈现了各朝瓷器烧制的最高程度。从器型上看,清早期(顺治、康熙),某些笔筒还坚持了明代笔筒坎坷均略撇的特征;清中期后,笔筒多为直身圆筒。从纹样看,有山水人物、花鸟、松鹤、百寿字等,但以山水人物故事为多,如虎溪相送、竹林七贤、春夜宴桃李园等。此夕池有少量的玉笔筒和象牙笔筒,这些笔筒大多通景,以深雕、镂空和阴刻技法琢制山水人物等纹样,人物与现象相当,纹饰精细,层次充实,构造浩繁,立体感强。

从形制上看,到了清朝,笔筒的形制也形成了较大的改变。清顺治年间的笔筒平时体形较高,平底无釉,:胎体厚重。到了清康熙年间,则体形略为颓丧,胎壁适中,底主旨有一小圈下凹,涂白釉,凹圈外平展,向外施一圈白釉,向内边的一圈则无釉。这种底形看上去似一玉壁形,以是,人们称之为“壁足”。到了清雍正、乾隆从此,笔筒则变得胎体略宽,胎壁也略薄,其底也由“平底”、“壁足”改为“圈足”。

笔筒从明末至清无间盛而不衰;成为传统墨客墨客们案头用具中不成替换的美器。目前,灵巧的老笔筒早巳成为珍惜市集上一道怪异的景致。

据文献记载,三国时已有笔筒。吴国陆玑毛诗草木鸟兽虫鱼疏》之《螟蛉有子》篇云:“取桑虫负之於木空中,或书札笔筒中,七日而化”。虽然文中没有言明笔筒的材质,但从桑虫放的园地,一为木空(木),二为简牍(竹、木)扩大,笔筒也应是竹木之质。不过三国的笔筒与后世的笔筒是否相似,汉代出土的竹笔筒或可窥得其形。如湖北168号汉墓和山东临沂金雀山周氏汉墓各出土一件竹笔筒。金雀山汉墓的竹笔筒两端穿透,筒身镂有八孔,筒身中间及两端有三道皮箍,笔筒涂黑漆,出土时,笔筒里置有竹笔。筒身上的镂孔是为了便于取笔。由此可知,汉代的笔筒是一个镂孔的细竹管,笔举座置于个中,与后世圆筒状插笔的笔筒有很大不同。陆玑毛诗草木鸟兽虫鱼疏》中提到的笔筒,害怕也是这种式样,细竹管状的笔筒宛如更妥贴放桑虫。宋无名氏所作《致虚杂俎》言:“王羲之有巧石笔架,名扈班;献之有斑竹笔筒,名,裘钟”。王献之嘲谑斑竹笔筒被传为文:人雅事,然而《致虚杂俎》为儿女追记之作,记录东晋王献之有斑竹笔筒存疑。

明清笔筒传世品极多,虽形制转化不大,但材质却颇为富饶。有竹、瓷、木、铜、象牙、玉、水晶、端石、漆等。从掩护法子上看,有刻、镂、雕、绘等,以瓷笔筒为例,有青花、五彩、粉彩、三彩、脸色釉等。笔筒为文房对象中器型转变最小,遮掩手段最为富有的品种之一。

则有些器物上没有刻工姓名,加之竹制品自身不易生活,难以见到出土之物,故美满年初极难定夺。明代中叶之后,竹刻名家辈出,竹刻器物由合用型开头向适用和玩赏二者兼备的典型改变,竹笔筒也在此时应运而生,并缓慢成为收藏者的锺爱之物。明代竹刻名家有朱松邻朱小松朱三松祖孙三代,以浮雕和圆雕的深切法创竹刻嘉定派;有〓仲谦,以不事精雕细琢,只就其天然状态稍加斫磨的金陵派。清代竹刻名家有张希黄,创留青竹刻技法,为竹刻浙派的代表;吴之璠,刻工宛转,尤善浮雕;又有封锡禄、邓浮嘉、周芷岩尚勋、潘老桐等人。就传世的明清笔筒看,有光素器物,不加雕饰以自身的纹理和光线战胜,俭约无华,素雅大度,但相对来说,工艺风味稍差,为藏者所不沉。有细致镂雕器物,如竹雕松鹤笔筒,为明代朱松邻所刻。筒式,筒身雕有老松一截,老干横披,瘿节密布。老树旁尚有小松,扭转滞碍,松针瘦弱,枝叶蕃昌。刀法洗练剔透,宗旨大白,重浸叠叠,振动而多变,为明代竹刻之佳构。深刻法亦为明代笔筒刻法之一,其典范特征是纹饰所有陷入地之中,无意下剔几达七八层,运刀如笔,玲珑光后。如竹雕白菜笔筒,为明代竹刻名家朱三松刻制。筒式,后光棕红,筒壁刻有白菜两棵,叶片或挺或伏,叶脉明确,一只螳螂伏在菜叶上。其刀法为陷地长远,菜心陷地最深,线条隐晦流畅,颇见功力。明代竹笔筒又有浮雕一种,诈骗深浅差别的刀法,表现出纹饰的方针感,雕工细致,有古朴精致之美。竹雕园林人物笔筒为明代典范的浮雕器物,筒式,下有矮足,明后棕红。筒身用深浅分辩浮雕伎俩,描写出庭园、花树、山石及人物。刀法骄矜劲挺,人物脸色传神。明代竹笔筒中有留青一派,所谓的留青,也称贴簧、文竹、竹簧,经煮、晒、压,胶关或镶嵌在木胎及竹胎器上,尔后磨光,再在上面琢磨纹饰,由于簧色清洁无瑕,有如象牙。竹雕仕女笔筒,为明代器物,纹饰给与了平刻浅雕、留青等多种技法,画面精辟明快,当然从镌刻的工艺上似乎不及镂雕高浮雕精湛,但古朴之中别有韵味。

清代竹刻艺术高度强盛,竹刻名家层见迭出,而竹笔筒更是文房中不成或缺之物,这也是清代竹笔筒传世品甚多的根蒂原因。清代竹刻笔筒承担了明代的凸起古板,如清初的吴之璠在接受嘉定三朱的同时,而以浅浮雕优异大旨,额外是留空为背景之法深得北魏浮雕之神韵。竹雕御马图笔筒,为吴之璠所作,外壁以浅浮雕镂出马的身躯,四蹄具有深浅不一的立体感,而阳刻的人物眉眼领略,动感强烈。格外是马的眼睛嵌入半明后的深褐色犀角,凸起了康熙工夫提纲契领的琢磨特色。清代竹笔筒中的透雕工艺极为渊博,画面主意感极强,虽盈握之器,风光悠久。如竹雕竹林七贤笔筒,为清初顾珏所作,器身人物孔多,脸色各异,茂林修竹,小桥流水,刀法精纯,越发是镂空雕出的竹枝远近有别,更显竹林的幽深,为清代竹刻笔筒中的佳构。清代竹刻留青笔筒以大方留白之法呈现画面的淡远娟秀,在清竹刻笔筒中另具匠心。竹雕山水人物笔筒,为张希黄所作,画面疏密相间,构图极为精采,刀法高雅,线条疏通。天水之间的大宗留白,有明清山水画的意境。木制笔筒在明清之际亦较为常见,有紫檀木浸香木鸡翅木黄杨木、红木等。技法与竹雕大同小异,广泛来谈,明代木笔筒作工减削淳朴,刀法遒劲疏通,而清代木

笔筒作工精采洁润,刀法精采,意境深幽。明代木雕名家有孙雪居,其作品甚为清静。清代有吴之璠、黄炳勋、朱清父、周芷岩等人。明代木笔筒以紫檀沉香木较为常见,纹饰以花卉居多。紫檀笔筒很少接管较为庞杂的镂雕工艺,而是诈欺自身的光后、纹理或棕眼加以暴露,故显得时髦稳重,古朴典雅。紫檀雕花卉笔筒,筒外壁雕有折枝梅花及秋葵,器口沿为花瓣形,集体接收浅浮雕的法子,纹饰精粹,刀法圆熟古朴,明代的气概特质特地明明。清代木雕笔筒与明代品质天壤之别,雕法越发理想,有去地高浮雕,浅刻及浮雕、镂雕、阴刻综关技法。刀法纤巧工致。黄杨木笔筒,为吴之璠所作,筒口呈扁圆形,坎坷口以红木镶成,与筒身的鹅黄色形成反差。筒身采纳去地浮雕之法,画面上人物精采,山石古松高远,周围留有空白。构图黑幕懂得,纹饰深峻灵动,刀法极为精良,为清代木雕笔筒中的佳作。所谓的浅刻即对纹饰仅以刻划来露出,虽然没有立体感,但在考究的刀法下纹饰仍有层次感,与透雕有异曲同工之妙。红木刻梅花笔筒,为周芷岩所作,筒身浅刻梅花及题诗句,工致的刀法使器物上的诗情画意尽收眼中,精粹之中见精雅,普及之中见奇趣,为明代浅刻笔筒的代表性著作。清代集浮雕、镂雕阴刻于一身的木笔筒较为常见,此类器物凑集呈现了清代木雕手艺的成熟与上流。如重香木雕人物笔筒,将竹雕工艺用于木雕,使画面远深近浅,主次大白。清代木雕除上述办法外,尚有优美欺骗材质自身的状貌,稍加雕镂而成的笔筒,著作罕见琢磨,优异天然的风味。如黄杨木雕梅花笔筒,诈欺黄杨木树根的状貌,稍加雕刻,器身虽仅刻一老梅,几朵梅花,但虬劲之姿极为轻巧,有古朴考究之美感。清代的木雕工艺还常用各种珍贵玉石、象牙、螺钿等多种原料嵌在笔筒上,具有华贵特殊的装饰成果。如紫檀百宝镶嵌花卉笔筒,即是百宝镶嵌工艺的精品。象牙笔筒明代极为罕见,清代传世品也未几。从风格上看,明代多以刀代笔,构图清新,画面简练。清代则以镂雕为主,纹饰立体感较强。,为明代器物,筒身为浅刻山水人物图,刀法贯通,人物传神,颇有中原古代白形容的风味。牙雕龙纹笔筒,为清代器物,筒身镂雕透空钱纹锦地,上浮雕龙纹,雕工精采精粹,消息连合,精妙场面。明清笔筒除上述材质外,还有玉、雕漆、紫砂、铜等。由于传世品一些,珍藏者寡,故不一一介绍。明清笔筒的大批产品当推瓷器,由于其烧造相对便当,产量高,传世品多,故为昌大珍藏者所喜欢

。瓷制笔筒始于明代嘉靖、万历年间,但传世品中极难一见,在全数的珍藏历程中对此期间的笔筒要慎之又慎,免得上圈套受骗。由于瓷器的判决和断代较为混乱,涉及方方面面的知识,远非几句话就能谈清,因此,对明清瓷笔筒只能略加说明。天启、崇祯时的瓷笔筒坐蓐量较大,以青花为主,纹饰有植物、动物、人物等。其根柢形制为直口,平底,腰微束。如青花人物故事笔筒,直口,平底无釉。筒壁绘有青花人物,直花呈色淡雅,绘工详尽。器口器足处有暗刻纹饰为崇祯瓷笔筒的楷模特点。清顺治瓷笔筒传世品略少,但器型品种较多,有直口直壁式,束腰侈口式等。一般来道,前者瘦高,后者野蛮。以青花为主。青花花鸟纹笔筒,为顺治时器物,体型较大,束腰侈口,筒壁有暗刻及青花纹饰。康熙时瓷笔筒的临蓐抵达腾达功夫,品种极为肥沃,有青花、五彩、斗彩釉里三彩及种种表情釉。纹饰内容普通,有人物、动物、山水、花鸟、博古等。器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹节形、方形等。其标准特点是胎釉纠合精采,胎质精巧。无款者居多,少量有堂名款,器壁上亦见有干支款。雍正、乾隆期间是清代瓷笔筒生产的第二阶段,传世品较清初要少,但发现细腻,格外是显露了极少希奇的器型,如六方形、扁方形、双联形等。掩饰味叙较清初浓厚。如粉彩双联方胜型山水笔筒,为乾隆时笔筒的典范。这权且期瓷笔筒的品种有青花、青花釉里红、粉彩、各式表情釉地粉彩及单色釉。雍正瓷笔筒的特性是清新文雅,乾隆则郁勃阔绰,官窑器物多有纪年款,民窑则为干支款或堂名款。嘉庆说光时是清代瓷笔筒分娩的第三阶段,仍以粉彩为主要品种,器型以细高为主。纹饰以人物等居多,较为侧浸玩赏性。此时的另一特色是雕瓷笔筒开头显现,多模仿竹雕器物,以黄釉雕瓷笔筒最为出色。如黄釉雕瓷笔筒,以剔地手段刻出松、石,口沿及底绘成竹节断面遗迹。官窑多有纪年款识,民窑有堂名款或刻工名号。雕瓷的出名工匠有陈国治王炳荣、汤源和等人。晚清瓷笔筒仍较大作,但材料颓唐,最榜样的特色是胎釉集合不精致,釉面泛灰,青花浮于器表。多有六字青花款和六字红彩图章款。素胎剔地笔筒,为光绪时难得一见的佳作。

笔筒的珍藏最好能按分辨材质有选择的举办。如竹木笔筒当以清代为浸心,因明代器物传世品甚少,代价之高贵是可思而知的,即即是平时工匠的著作,动辄也在万元之上,而清代传世品较多,可供采用的余地较大。瓷质笔筒当以清晨中期为浸心,特地要戒备的是清末及民国时曾烧造过很多仿康熙、雍正、乾隆时的青花、五彩、粉彩器物,这就必要珍藏者在判定这些器物时,要担负各个期间的期间特征,使自己的收藏跃上一个更高的层次。

截取一段适闭的竹子,况且留节,即是一件草创的笔筒,迄今所见最早的一件笔筒是南京博物院朱松邻制松鹤纹竹笔筒。朱松邻为明正德嘉靖年间的开山开山祖师。松邻其

子名缨,号小松;孙稚征,号三松。三世相传,嘉定三朱,声名远扬。所制笔筒参用圆雕、透雕高浮雕诸法,刀法深峻,立意古雅,题材纹样也是以人物故事为多。上海博物馆藏两件明沈大生的竹笔筒,沈氏师承朱三松,以朱氏雕塑法制笔筒,题材亦为人物故事。

见有崇祯年制的,有直口和撇口两种,器壁直筒形或略有束腰,口至底胎体渐厚,器口露胎或施酱釉,题材纹样以人物故事为主。

筒,上大下小,素面,口沿处有一周非凡的带状纹,附座,座下承三矮足。传世的明代木笔筒见有筒身浮雕蟠螭、花卉、云龙等。木笔筒中较多见的是浮雕花卉笔筒,构图或简练有致,或充分厚浸而不混乱;刀法圆熟、流通而古雅。

另外,明代另有漆笔筒和象牙笔筒传世。兴起于明代中晚期的笔筒在清代大行其讲。各款笔筒强劲焕发。瓷器、竹木、漆器、象牙、玉器、玛瑙、紫砂、葫芦笔筒,或调动完美,或粉墨登场,成为墨客早晚相处的夫妻。

木制笔筒木制笔筒的材料的确不限定,告急是切磋地位是脆度不高,同样需要带点韧性的

木制笔筒和竹制笔筒底子是手工艺品,满堂经过都可能倚赖手工杀青,成为了很多妇女的创业首选项目!其全班人楷模的笔筒则需要历程呆笨来告终,越发是塑料和泡沫笔筒,好多个成形举措都需要呆板来告终,唯独包装和建边的经过是手工不妨出席的。

笔筒的调节也格外仓猝,计划果断着用料和生产的工艺,用料判定着耐用程度,坐蓐则判断委果用,应用简单是笔筒的最大逐鹿点之一,以是调动笔筒必定要即使天性化一点,多用用户角度动身。

竹笔筒是清代最为常见也是最主要的笔筒。所有人从早中期几位着名的书生竹刻名家吴之璠周颢潘西凤邓渭所制笔筒来透视一下清代笔筒的团体情状。

吴之璠,字鲁珍,号东海说人,嘉定人,活泼于康熙年间。所制笔筒从技法上可分为两类:—是承袭明代三朱雕刻法,用深远作高浮雕,深浅多层。此类长远高浮雕笔筒在清代早中期较为多见;二是摹仿龙门石刻的浮雕法,创设出“薄地阳文”,即去地浮雕法,金元钰《竹人录》云:吴之璠“所制薄地阳文,最为工绝”。由于吴之璠深明画理,故能在薄地阳文有限的高度上,;展现出画面的远近、主意和透视感。吴之璠另一技巧是在笔筒的片面浮雕纹样,另外部位则去地清除,留下大片空白(妙用华夏书画:“留白”特质),也有在空白处刻字题诗落款的,云云就在笔筒上变成一边景致,一面笔墨的式子。

周颢(1685年至1773年),字晋瞻,号芷岩,又号雪樵、尧峰蓬菖人、芷叙人,晚号髯痴,嘉定人,为清雍乾工夫的竹刻熟稔。周颢既是竹人又兼画师,上海博物馆就同时收藏有周颢的竹刻与书画。周颢所制笔筒常以山水、竹石为题材,并且以阴刻为严重技法,刀法娴熟,能以一刀出现纹理的宽窄、利害、深浅,极具画意。笔筒画面的布局有两种形式。一是通景,多为山水题材;二是一边得意,一边翰墨机关。

潘西凤,字桐冈,号老桐,浙江新昌人,居住扬州,刻竹于清雍乾年间,潘西凤善以各类技法雕琢笔筒,浅刻、长远及留青皆佳,所制留青笔筒晕褪转化,如墨分五色,精妙超群。又如竹根笔筒(广东民间工艺馆藏),以竹根数节琢制,维系竹根的天然外形,千头万绪,虫蛀斑痕,极尽自然之妙。

邓渭,字德璜,亦作得璜,号云樵山人,嘉定人,生动于清乾嘉时代。邓渭善镂花卉、人物,更长于刻字,浅刻行楷,书迹秀劲,工整精细。上述四位为清代早中期最有名的刻制笔筒熟手,所制笔筒既有秉承明代刻法的著作,再有更始技艺。以全部人为代表,清代早中期竹笔筒的气概是:技法上,长远高浮雕浅浮雕、薄地阳文、留青、深远、浅刻等无所不备、无所不能;题材上,山水人物、庭园楼阁、花卉竹石、行楷文字等题材成竹于胸,并能以刀代笔,笔到意至,令子息只能望其项背,为中原笔筒兴隆史上之巅峰。

乾隆以降至清末,竹刻制品由以笔筒为主演变为以臂搁、扇骨为多。笔筒雕镂之法也有所转移,深入高浮雕、浅浮雕、薄地阳文、深切等已极为有数,浅刻与留青是此时的两种吃紧技法。总体情状是,此时笔筒无论在技法如故题材上都趋于简化。

雕琢类笔筒的工艺是武断其价位的吃紧条款。选取这类笔筒时起初要看时间品格,而后是皮壳与雕工,末了才看款识,只是市集上的雕刻类笔筒如闻名款,多数为后刻。准则上竹木牙角雕笔筒皆属有机质,随着时代与环境温湿度的改换,皮壳本身会起物理转化,外面不再平坦而会起皱纹。